Logo bs.pulchritudestyle.com
Science & Tech 2023

Zašto smo svi toliko opsjednuti ranom web nostalgijom?

Sadržaj:

Zašto smo svi toliko opsjednuti ranom web nostalgijom?
Zašto smo svi toliko opsjednuti ranom web nostalgijom?
Anonim

Od nadolazećeg Nightcore albuma Grimesa do povratka Myspace estetike, y2K groznica je stigla do naših kompjuterskih ekrana

2005. je i igram Neopets. Slabo plavo CRT svetlo na računaru porodice Dell baca senku na moje lice. Upisujem svoje korisničko ime Pebble_78 (referenca na tada tek objavljenu Motorola Pebl) na server i ulazim u ogromni digitalni svijet poznat kao Neopia. Ovdje zaobilazim roditeljski nadzor i provjeravam svoje virtuelne ljubimce Blumarooa i Shoyrua. Siti su. Učestvujem u brojnim igrama i misijama, prilagođavam svoju ličnu prodavnicu plišanih stvari sa rudimentarnim Adobe Flash-om i družim se na svetlucavim tablama za ćaskanje na veb-sajtu, gejmifikovano iskustvo koje služi kao portal za hrabre nove svetove.

Sa 25 miliona korisnika na svom vrhuncu sredinom 2000-ih, Neopets je bio sinonim za rano djetinjstvo kao Tamagotchis i McDonald's Happy Meals. Iako će izgubiti popularnost na početku tehnologije mobilnih igara, ponovni ulazak na njegove sada uspavane servere je kao pogled u živu vremensku kapsulu: nevino vrijeme kada je internet bio bezgranično mjesto za eksperimentiranje i igru. Njegova maksimalistička, Microsoft Paint estetika služi kao direktan kontrast sa oštrim i utilitarnim vizualima njegovih Web 2 nasljednika, kao što se vidi kod Applea i Facebooka.

Proširenje naše rastuće fascinacije Y2K je povratak rane web estetike. Od početka pandemije, viđali smo ljude kako se naginju ka bijegu hrleći u prošla vremena, bilo da je to iskopavanje starih videoigara iz djetinjstva, ponovno pregledavanje čudnih unosa na Urban Dictionaryu ili stavljanje von holandskih kapa i nazivajući to indie ljigavostima. iPhone-i se mijenjaju za telefone na preklop, emotikoni zamjenjuju emotikone, i – ako je omot albuma Kim Petras Slut Pop nešto što treba proći – CD se također vraća.

Uz veliki dio rane internet estetike zahvaljujući zlatnoj eri YouTube-a (otprilike između 2005. i 2011.), dolazi do ponovnog oživljavanja starih muzičkih žanrova. Nightcore, internet žanr koji je postao popularan na YouTube-u iz 00-ih i kombinuje vokale sa promenjenim visinama sa slikama animea, nedavno je bio popularan od strane Grimesa i služi kao ključni uticaj za PC muziku i hiperpop. Webcore YouTube plejlista, koja sadrži pokvarene sintisajzere i sanjivu Microsoft 95 estetiku, prikupila je preko dva miliona pregleda. Na TikTok-u, webcore ima preko 100 miliona pregleda i generira rezultate kao što su rani YouTube hitovi (i memovi) “Caramelldansen” i uređivanje Hatsune Miku naprezanja očiju.

Maria
Maria

Teško je osvrnuti se na rani internet – koji otprilike obuhvata Windows 95 do slavnih dana YouTube-a – i ne osjetiti bolove nostalgije. Svjetski divlji zapad, 2000-te označavaju nevino vrijeme u historiji interneta gdje su Geocities i online forumi služili kao globalna sela, gdje su se ljudi koji su imali isto mišljenje mogli masovno okupljati po prvi put ikada. Prije nego što su društveni mediji standardizirali i monopolizirali način na koji komuniciramo, oglasni baneri su postali primarna nekretnina. Piratski servisi za razmjenu datoteka kao što su Napster i Limewire revolucionirali su i demokratizirali način na koji konzumiramo medije, dok su platforme kao što su Second Life i Habbo Hotel odgovorile na početak novih tehnologija hrabrim metaverzima zrelim za istraživanje. Memovi su također bili drugačiji: dvostruka duga, catz haz-ing cheezburgerz, Scumbag Steve i Žene koje se smiju same sa salatom simbol su jednostavnijih vremena.

Za mnoge od nas koji smo odrastali, internet je bio naša prva prilika da doživimo svijet izvan granica našeg neposrednog okruženja. Poziv na internet bio je kao ulazak u magični svijet udaljen od IRL-a. “Bukvalno sam odrastao na početku interneta i trenutak kada sam ga dobio kod kuće potpuno je promijenio moju percepciju svjetskih mogućnosti. Provela sam djetinjstvo i tinejdžersku djetinjstvo u vrlo malom gradu usred Francuske, s gotovo nepostojećim pristupom kulturnim događajima ili kontrakulturama,” kaže umjetnica iz Pariza Camille Soulat, čije sjajne slike su inspirirane Y2K i ranom internet estetikom. „Internet je bio prostor gde sam uspeo da konstruišem svoju ličnost i pronađem mesta gde sam osećao da pripadam. Bio sam jako zaljubljen u Myspace, emo scenu i riotgrrl bendove i osjećao sam se kao da ove stvari postoje samo u digitalnom svijetu.”

“Na prijelazu stoljeća, rani internet je iskoristio bezgranične mogućnosti koje nudi sajber prostor, pružajući oslobađajući i autonoman svijet snova izvan granica kapitalističkih struktura” – Maria Vorobjova

Uz veći dio ranog interneta koji su izgradili amaterski koderi i animatori, sadrži grub i glasan dizajn web stranica, nezgrapne animacije i piksel art. Nedavni unos za Old Webcore (koji se još naziva i Internetcore) u online enciklopediji Aesthetics Wiki opisuje ga kao „inspiriran zvukovima sistema i aplikacija, pikseliziranom grafikom i web dizajnom iz ere 1995-2005. Na primjer, web stranica pod nazivom Cameron's World oslanja se na arhive GeoCitiesa, web-hosting uslugu koju pokreće Yahoo i koja omogućava ljudima da naprave vlastite početne stranice od nespretno oblikovane pozadine, blistave tipografije i animiranih kursora u kasnim 90-ima, kako bi stvorili kič web -kolaž. Stranice poput Gifcities također pružaju online arhivu gifova koji su nekada bili na platformi.

“Na prijelazu stoljeća, rani internet je iskoristio bezgranične mogućnosti koje nudi sajber prostor, pružajući oslobađajući i autonoman svijet snova izvan granica kapitalističkih struktura,” kaže Maria Vorobjova, umjetnica sa sjedištem u Londonu koja gradi utopistički digitalni prostori. Njene digitalne folklorne tapiserije satkane su od gifova pronađenih na Geocitiesima. “Tehnološka evolucija korespondira sa smanjenjem mogućnosti, a sada smo svi stalno na mreži na istih pet web stranica. Ova evolucija je također dovela do porasta prividnog estetskog paradoksa,” kaže ona.

Za Vorobjovu, minimalistički dizajn je postao sinonim za mračne korporacije koje su preuzele mrežu. „Minimalizam je dugo viđen kao antikonzumeristički, postao je kodirani signal za luksuz i kontrolu“, objašnjava ona. Otvorena, maksimalistička i lo-res priroda Weba 1 stoga potkopava ovaj status quo. Povratak ovih sada nepostojećih prostora omogućava nam da dovedemo u pitanje moć i relevantnost korpusa Web 2. Vorobjova elaborira: „To su nazubljene pikselizirane pukotine u kapitalističkim odnosima koje još nisu izglađene sjajem korporativnog dizajna“.

Prognostičar trendova Sean Monahan nedavno je govorio o promjeni vibracije koja se događa, daleko od ere probuđene hypebeastom kasnih 2010-ih prema novom poglavlju internet kulture, koju karakteriziraju privatni Discord serveri i modeli zasnovani na pretplati kao što su Patreon i Substack. Poput oglasnih ploča Weba 1, ovi hiperspecifični onlajn prostori omogućavaju korisnicima da raspravljaju i razmjenjuju ideje daleko od korporativnih kandži Mete, gdje zabrana iz sjene ili direktno Zuckking (aka brisanje vašeg naloga) postaje sve češći oblik cenzure. “Početkom 2010-ih, ogromne monopolističke platforme izgradile su zid oko (uglavnom) digitalnog zajedničkog dobra. 2020-ih korisnici su počeli da se isključuju iz ovih platformi jer su postale u velikoj mjeri nefunkcionalne,” slaže se umjetnik i teoretičar interneta Joshua Citarella.

Cameronov svijet
Cameronov svijet

Web 3 obećava decentralizirani web uklonjen od tehnoloških monopola. Ovaj prelazni period hiperspecifičnih onlajn grupa i poruka – koji se naziva Web 2.5 – zanimljivo odražava rane internet načine komuniciranja. Možda je korištenje emotikona umjesto standardiziranih emotikona podsvjesno odbacivanje braće iz Silikonske doline, gdje se pretrpana estetika može koristiti za kvar u sistemu i prizivanje promjena. “Dovodeći u pitanje našu nostalgičnu čežnju za (ranim internetom) kao simptom sistema iz kojeg oni nastaju, možemo zamisliti internet kao digitalni ekosistem brige čiji su korisnici interneta kreatori, a ne proizvodi,” kaže Vorobjova.

Citarella tvrdi da će “dinamika Web 3 prostora postati vidljiva u narednih nekoliko godina i početi se osjećati vrlo različito od iskustva iz kasnih 90-ih”. Do tada, međutim, rana web estetika služi kao drsko, pikselizirano oružje protiv neoliberalne trke pacova, svaki blještavi-g.webp

Popularna tema

Najbolje mišljenja za tjedan

Popularna za mjesec