Sadržaj:
2023 Autor: Mary Ward | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-05-21 20:21
Od Teksaškog masakra motornom testerom do Scream-a i Noć vještica, 'requel' s šakom šunke posljednja su ludnica u Hollywoodu. Ali zašto nam je tako teško smisliti nešto novo?
Do ovog trenutka, svi znamo da je holivudska opsesija ponovnim pokretanjem, nostalgijom i franšizama loša stvar. Žaliti zbog nedostatka originalnosti u mainstream kinematografiji je otprilike najzbrkanije mišljenje koje je moguće izraziti, što ne znači da je netačno. Ali posljednjih godina, Hollywood je pronašao novu formulu pomoću koje će opljačkati svoju prošlu slavu i biti loš na nove i originalne načine. Živimo, za svoje grijehe, u eri 'povratka'.
Kao što ime govori, requel je u suštini križ između remakea i nastavka. Oni obično vraćaju originalne članove glumačke ekipe i vraćaju se na poznate trope, dok uvode novi primarni skup likova. Iako mogu biti bilo kojeg žanra – S tar Wars: The Force Awakens je nedvojbeno izmislio predložak – posljednjih godina bilježi se značajan niz horor requel-a, što je vjerovatno zbog divljeg komercijalnog uspjeha Noći vještica (2018) Davida Gordona Greena. Njegov nastavak, Halloween Kills (2021), naišao je na uglavnom loše kritike, ali je takođe bio prilično dobar na blagajnama, kao i Scream (2022.). Requel trilogija bazirana na The Exorcist (1973) je već u izradi. Nijedan od ovih filmova nije bio baš dobar. Oni nisu samo loši zato što su loši filmovi, i nisu loši samo zato što su neoriginalni: format requela i kreativna ograničenja koja nameće su djelimično krivi.
Netflixov Teksaški masakr motornom pilom, objavljen prošle sedmice, govori o grupi influensera koji pokušavaju pretvoriti napušteni grad u Teksasu u pop-up pijacu hrane s umjetničkom galerijom i prodavnicom stripova. Ova zamršena šema je prekinuta kada se pojavi Leatherface, serijski ubica koji rukuje motornom testerom i počne da ih ubija. To je vjerovatno jedan od najgorih filmova koje sam ikada gledao, što je, čini se, tipičan odgovor. U stvari, brojni kritičari su ga prozvali zbog njegove 'jezive budnosti'. Mislim da to nije sasvim tačno: čini se da je publika pozvana da aktivno navija za Leatherfacea dok masakrira ove dosadne, liberalne, rasne raznoliki hipsteri. Osim toga, jedan od rijetkih simpatičnih likova je grubi Chris Hemsworth koji liči na njega koji u jednom trenutku viče: „Ja sam Teksašanin. Ne volim da mi ljudi govore šta da radim, posebno samozadovoljni, samopravedni, bogati gradski ljudi!” Nije da je previše budan, već više da ga muče konfuzni i besmisleni napori da se uključi u savremenu politiku: postoji gomila stvari o pucnjavi u školama, gentrifikacijama i rasizmu koji lebde u pozadini bez ikakvog efekta, a likovi govore stvari poput “gle radosti kapitalizma kasne faze” – zajedno sa referencom na mem '30-50 divljih svinja', što je dovoljan razlog da se svim scenaristima zabrani korištenje Twittera.
Ono što ovo zaista čini 'requel' je povratak Sally (Marilyn Burns), jedine preživjele originalnog masakra. Ali dok je Burn odličan u verziji iz 1974., Sally nije posebno dobro nacrtan lik. Prelepa je i mnogo vrišti, što je u redu – to je briljantna, intenzivna predstava za ono što treba da bude, ali ne podnosi onu vrstu mitologizacije koja se ovde dovodi. Ne pomaže ni to što su napori scenarija da je pretvori u zlog anđela osvete tako otrcani: „Sjećaš li me se sada? Ja sam taj koji je pobegao i tu sam da se pobrinem da ti to ne učiniš – jebote!” Karakterizacija Leatherfacea je također pogrešno procijenjena. U originalu, on zapravo nije zao sam po sebi: on je više samo čudan tip na kojeg likovi nailaze, koji ih otpušta na nepristrasan, stvarni način. On je i funkcioner veće porodice, od koje je neka vrsta domaćice koja se petlja okolo u prednjici. Osim jedne kratke scene u kojoj nanosi malo rumenila, verzija za Netflix odbacuje sve to i pretvara ga u generičkog zlikovca usamljenog vukova; glomazna zvjerka u venu Jasona Voorheesa. Čineći to, otklanja mnogo toga što je originalni lik činilo tako nezaboravnim. Mogli biste čak, ako želite, optužiti film da je izbrisao čudnost Leatherfacea, što bi bila zaista ozbiljna optužba.
Za razliku od originala, koji ima glatki, prljavi dojam burmut filma koji ste našli na tavanu i koji zaista ne biste trebali gledati, Texas Chainsaw Massacre (2022) je proklet s istim bljutavim, sjajnim razvrstavanjem boja kao i svaka Netflix produkcija. Kao i kod novih filmova o Noći vještica, barokno je krvav na način na koji original nije bio (nasilje u originalu je brutalno, ali se uglavnom podrazumijeva.) Velika scenografija filma uključuje Leatherface koji ulazi u autobus za zabavu, gdje je jedan od veseljaka pokušava da ga upozori, "probaj bilo šta i otkazan si, brate!" Masakr koji je rezultirao podriva dvije ideje o slasher filmovima: da se likovi gotovo uvijek ubijaju jedan po jedan, tako da postoji sigurnost u gomili, i da tehnologija može da vas održi u životu. Za razliku od mnogih horor filmova nakon mobilnog telefona, nema napora da se osigura da nema prijema: likovi rukuju svojim telefonima u pokušaju da se spasu i na kraju samo prenose svoju smrt uživo. Ovo je barem nešto originalno i najbolja je scena filma, ali nasilje je više crtano ili odvratno nego zastrašujuće, njegova potencija je umanjena šalom od soje i besmislenim kulturnim referencama.
Ali za mnoge kritičare, prošlogodišnji Halloween Kill s (2020) predstavljao je nadir formata requel-a. U oštroj recenziji Letterboxd-a, filmski kritičar Sean McTiernan napisao je: „Ovo nije film, to je ograničeno izdanje robe. To je licencirana efemera da računovođe, iznajmljivači, menadžeri proizvoda i bilo koji drugi dobro prilagođeni članovi zvaničnog horor fandoma "troši novac-sada", koji se svi iz nekog razloga oblače nejasno rockabilly, mogu bezbedno uživati sa svojom užasnom decom." Originalni Noć vještica (1979.) jedan je od mojih omiljenih filmova svih vremena i slažem se da je Noć vještica travestija. Prema svom izvornom materijalu postupa sa zamornim poštovanjem, vraćajući original za reference, povratne pozive, trivijalnosti, uskršnja jaja i pojavljivanja u kameo. Njegova opsesivna nostalgija ne bi bila tako loša da je uhvatila atmosferu ili formalne kvalitete originala, koji je bio remek djelo sporo građene neizvjesnosti. Ali Noć vještica ubija i njegov prethodnik iz 2018. prelaze iz jedne krvave scene smrti u drugu, nikad ne zastajući dovoljno dugo da bi omogućili osjećaj slutnje. Počinje istinski apsurdnom scenom u kojoj Michael Myers kolje gomilu vatrogasaca u borbi prsa u prsa. Ali daleko je strašnije u originalu kada Michael vreba u pozadini, a njegova bijela maska se gotovo uvijek pojavljuje na rubu kadra. Iskreno, nedostojanstveno je da se uključi u scenu borbe u stilu Džona Vika.
Ono što svi ovi horor requelovi dijele zajedničko je opsesija sitnicama njihovih izvornih materijala u kombinaciji sa sveobuhvatnim neuspjehom da se shvati šta ih je uopće učinilo tako dobrima. Format prequela također donosi svoje strukturne probleme. Slasher filmovi su u svom najboljem izdanju kada su usko raspoređeni, koncizni i dobro strukturirani. Obruč kroz koji ovi requelovi moraju preskočiti kako bi ponovo ujedinili likove iz originala s novim skupom članova glumačke ekipe podrazumijevaju određeni stepen narativne vrećasti i izmišljenosti; sprečava ih da pređu na trag. U Scream (2022) i Halloween Kills posebno, fokus na poznatijim i zanimljivijim originalnim članovima znači da film ne uspijeva razviti nove likove, koji su uglavnom nejasni. Ovo je problem, jer da bi slasher film bio efektivan, morate barem malo brinuti kada ljudi budu uklonjeni. Requel izgleda kao izraz kulture koja je potpuno iscrpljena sama sa sobom, potpuno ovisna o ikonama prošlosti i nespremna da stvara nove. Gledajući Scream (2022) Imao sam snažan osjećaj da bih radije gledao nešto tako epohalno definirano do 2020-ih kao što je original bio do 1990-ih. Po definiciji, ovo ne može biti film Scream – morao bi biti nešto potpuno novo.
