Sadržaj:
2023 Autor: Mary Ward | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-05-21 20:21
Režiser Fred Baillif govori o svom hrabrom novom filmu bez scenarija, koji se odvija u staračkom domu u Ženevi
„Vjerujem da se bavim društvenim radom sa svojim filmovima,” kaže Fred Baillif. „Zato sam postao filmski stvaralac.” Bailiff, 49, ne samo da je napisao i režirao La Mif, živu, empatičnu dramu o grupi rizičnih djevojaka u Ženevi, već je platio film unaprijed iz svoje ušteđevine. “Činjenica da je dijalog improvizovan, nije bilo moguće naći novac za njega.” Mlade glavne uloge u drami su glumci prvi put, objašnjava Baillif, a svih njih sedam iz domova za staranje. „Nisam nameravao da pišem njihov dijalog. Oni to znaju bolje od mene.”
Uprkos svojoj skromnosti, Baillif je u potpunosti upoznat sa svijetom La Mif-a. U svojim 20-ima Baillif je bio stalni socijalni radnik u pritvorskom centru za mlade, a 2014. je režirao Tapis rouge, komediju-dramu o socijalnom radniku koji sarađuje s tinejdžerima na filmu koji ih vodi u Cannes. “Bilo je prilično teško kada sam izdao Tapis rouge u Švicarskoj,” napominje Baillif. „To je bio prvi put da je švajcarski režiser snimio film sa uglavnom crncima. U to vrijeme nije bilo dobro viđeno.”
Dok se La Mif nije takmičio u Cannesu, osvojio je Grand Prix na Berlinaleovoj generaciji 14+ i pokupio ga je BFI za distribuciju u Velikoj Britaniji. Kada se sastanem s Baillifom u BFI Southbanku u februaru, to je nakon vikenda živahnih pregleda pitanja i odgovora u Londonu. „Priča je univerzalna“, kaže on. “Nije samo u Švicarskoj.”
Naslov filma se odnosi na slengovsku praksu preokretanja i mijenjanja riječi, stoga "famille" postaje "la mif", ali također sumira eksplozivnu energiju ansambla: evo sedam djevojaka, koje se povezuju i svađaju pod istim krovom, svi koristeći vlastitu tinejdžersku terminologiju. Baillif, pozivajući se na svoju dokumentarnu pozadinu, svakom liku daje svoje lično poglavlje, omogućavajući da se njihove tragične pozadine dovoljno razjasne. Međutim, oko ovih mračnih detalja zlostavljanja, film je često živahan i zabavan, pružajući naznake haotične komedije o punoljetnosti.
Da bi oblikovao ove priče, Baillif je radio sa glumcima dvije godine prije toga, u stilu Mikea Leigha. Ipak, naglašava da nijedan od glumaca nije autobiografski. „Važno je da bude jasno da radimo fikciju, a ne dokumentarac. Zasnovano je na njihovim stvarnim ličnostima, ali to je za mene drugačije. Rekao sam im: 'Ništa iz vašeg stvarnog života neće biti u filmu - osim ako to ne želite. Ako želite nešto što ste doživjeli unijeti u svoj lik, hajde da pričamo o tome. To je vaša odluka.’”
Ako se za ansambl dramu može reći da ima tradicionalnu radnju, ona počinje od incidenta u kojem je 16-godišnja djevojka uhvaćena u snošaju sa 13-godišnjim dječakom. Kao rezultat toga, starački dom postaje ustanova samo za djevojčice. Međutim, umjesto da raspravljaju o seksualnom obrazovanju, članovi odbora su više zabrinuti za minimiziranje negativnog medijskog izvještavanja. “Film govori o ovom tabuu oko seksualnosti,” kaže Bailiff. “Seksualnost maloljetnika, ona postoji. Dakle, trebali bismo razgovarati o tome. Ali to je delikatno i morate biti oprezni.”
„Seksualnost maloljetnika, ona postoji. Dakle, trebali bismo razgovarati o tome. Ali to je delikatno i morate biti oprezni” – Fred Baillif
Osnovna tema La Mif-a je da je osoblju zabranjeno da otkriva previše sebe djeci, te stoga "la MIF" ne može zaista uključiti odrasle koji žive u istoj zgradi. „Zaštita je važna“, kaže Baillif. „Ali šta zapravo radimo za djecu, osim što ih štitimo? Smještamo djecu u domove, koji su kao geto. To ih udaljava od društva i govori im: ‘Vi ste drugačiji od drugih.’ Da li im zaista pomažemo da rastu? Kada nekome kažete da je drugačiji, to utiče na njegovu ličnost, na razvoj, na samopouzdanje.”
Kada je Baillif radio sa staračkim domovima, pokušao je upoznati djecu s umjetnošću, ali je ostao frustriran time što je to bio nizak prioritet. „Socijalni radnici provode previše vremena sa birokratijom“, nastavlja on. “Nemaju vremena za kreativnost. Toliko je uloženo u zaštitu djece da zaboravljamo na sve ostalo.” Previše se plaše kršenja pravila? “Da. Zbog renomea fondacija, stalno smo morali biti oprezni. To je veliki problem.”
Prije svog radnog mjesta kao socijalni radnik, Baillif je proveo sedam godina kao profesionalni košarkaš sa međunarodnom kvalifikacijom; kasnije, u svojim ranim danima kao PA u filmskoj i TV industriji, zarađivao je dodatni novac DJ-ingom noću. Oba posla, objašnjava Baillif, indirektno su oblikovala La Mif. „Kada sam bio košarkaš i DJ, bio sam veoma intuitivan i to me je treniralo da razvijem svoju sposobnost improvizacije. Posebno košarku. Košarka ima mnogo pravila, a kada ste na parketu, uvijek improvizirate oko tih pravila. Bio sam špic, što znači da sam bio vođa na terenu, zbog čega su moji saigrači igrali bolju igru. Upravo to radim danas kao filmski stvaralac.”
Što se tiče uticaja koji nisu u košarci, Baillif provjerava imena Kena Loacha i Mikea Leigha, možda zbog toga gdje smo sjedili, L'Esquive Abdellatifa Kechichea i The Class Laurenta Canteta. U stvari, The Class je bio toliko ključan da je proučavao snimke iza kulisa DVD-a kako bi saznao kako je Cantet sarađivao sa svojom glumačkom ekipom. Tokom radionica za La Mif, glumci nisu uvježbavali scene koje će se pojaviti u filmu, kako bi sačuvali svoju svježinu. Anaïs Uldry, koja igra Audrey, sada je na audiciji za buduće projekte. „Rekao sam im, 'Ne morate biti dobri, samo morate biti svoji.' Oni su se tada zabavljali i bili samouvjereni kada smo počeli da snimamo."
“Za mene je gotovo nemoguće držati distancu. Ako zaista želim pomoći djeci, moram biti blizu” – Fred Baillif
U martu, Baillif će započeti radionicu sa socijalnim radnicima za svoj sljedeći film, ovoga puta dramu koja se fokusira na imigraciju. S obzirom da je La Mif konačno dobio izdanje u Švicarskoj, režiser također predviđa neke rasprave u svojoj domovini. Nekoliko puta u filmu Lora (Claudia Grob, glumica koja je prvi put vodila starački dom 20 godina) bježi od rasvjetljavanja vlastite traumatične prošlosti; kada je djevojčica iznenada odsutna, osoblje odbija djeci otkriti gdje se nalazi jer bi to prekršilo pravila. Ipak, kada Caroline prijeti da će se ubiti, socijalna radnica je tješi govorećim pristupom: "Ja nisam ovdje osoblje - s tobom razgovara Oumar." Oumar nastavlja pričati Caroline o tome kako je pobijedio vlastite demone, svoje samoubilačke nagone, tokom kojih ona pažljivo sluša.
“To je razlog zašto više ne radim u ovakvim institucijama, jer vam stalno govore o profesionalnoj distanci koju morate imati”, kaže Baillif. „Za mene je skoro nemoguće držati distancu. Ako zaista želim pomoći djeci, moram biti blizu. I film se pita: dobro ih je štititi, ali smijemo li ih voljeti? Nisu bili." Direktor uzdahne. „A za mene je to problem. Jer meni, djeci, ne treba samo zaštita. I njima je potrebna ljubav. Ko će im to dati?"
