Sadržaj:
2023 Autor: Mary Ward | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-05-21 20:21
Kantautorica Rottingdean istražuje stanja snova i ponovno rođenje na svom epskom dvodijelnom debi albumu
Flota je najveća podzemna rijeka u Londonu, koja pomjera urbanu bljuzgavicu od jezera Hampstead Heath na sjeveru do izliva ispod Blekfrajersovog mosta. Svake godine stotine ljudi koji nose olovke i nose patagonska runa slušaju juriš Flote kroz rešetke na pločnicima Farringdon i Camden. Oni prate put vode i znaju da je tu, ali je nikada ne vide. Upoznao sam muzičarku iz Rottingdeana Deweyja na ušću Flote, jer kao i ovi lovci na rijeku, i ona ima svoje veze.
Nespoznatljivo koje vodi većinu Deweyjevih kreacija koje ona voli da zove saudade - portugalska riječ koja opisuje osjećaj dugotrajne melanholije, bezvoljnosti koja se uvukla u vaše srce. Na svom debitantskom albumu Sóller pt. 1, od 30. oktobra, ona nas vodi na mjesta na kojima je ranije nailazila na ovo poznato nepoznato, poput jezera Nokomis u Minneapolisu gdje je boravila mjesec dana, ili ogromnog poljoprivrednog zemljišta na kojem se nalazi mamin dom u Sussexu.
Dva dijela albuma – drugi za koji se nada da će objaviti prije 2021. – napisana su kroz putovanja u Sóller, grad na Balearskom ostrvu Majorka. Označava dualnost Deweynog života prije i nakon što ju je pogodila ozbiljna bolest: prvi dio je saudade, o jurnjavi za fantazijama o ljubavi i ogledalima koja držimo pred sobom dok ljudi gledaju; drugi dio je obračun, lopta koja je izvukla stvarnost na površinu. Pet numera sa obe strane, muzika je talas čudnog i savijajućeg popa, magični orkestar koji vam je doleteo u uši kroz prozor.
Zdravo Djui, stojimo na putu rečne flote. Objasni mi šta tumačiš od riječi saudade
Dewey: Bez da zvuči kao pretenciozan drkadžija, ova saudade stvar je poput osjećaja starog doma ili prošlog ljubavnika ili čak prošlog života - a ne znajući da je to vezan za ovaj 3D svijet. To je kao déjà vu osjećaj. Ima nešto povezano s tim, kada razmišljam o pisanju muzike. Poznajem osjećaj, znam akorde i znam melodiju, ali samo moram proći kroz sve ostale stvari da bih došao do one stvari koju znam. Ali je svjež, jer na kraju bude svjež zvuk. Pretpostavljam da zato što je i meni stvarno vizuelno, čini mi se kao da pokušavam da dođem do tog mesta koje je ta saudade. Kada idem u šetnju, nikada ne mogu da vidim korelaciju između onoga što vidim i onoga što osećam. Ali to nije strašan osjećaj, to je zaista topao osjećaj jer ga znate, kao da ste bili tamo prije. I tako se ja osjećam o muzici – pokušavam da stvorim ovu scenu i sliku. Deluje tako ezoterično, ali deluje tako prirodno. Tako je bilo oduvek, otkad sam bio klinac. Uvijek sam stvarao ove lude male scene.
Šta se dogodilo na vašim putovanjima u Sóller?
Dewey: Išao sam nekoliko godina za redom. To je veoma izolovano, ukleto mesto, a pošto je bila zima nije bilo nikoga u blizini. Bio sam u drugom dijelu pisanja ove ploče – tamo sam je počeo, tu i završio. To je zapravo neka vrsta ciklusa, album. Ima ovih malih čudesnih referenci (u albumu), svih ovih šetnji koje sam išla. Bio sam izolovan do te mere da sam zapravo bio prilično nezdrav. Moja jedina prijateljica je bila 90-godišnja kalifornijska gusarka, bila je nevjerovatna. Čuo sam da se neko psuje uz brdo pored groblja – to je bilo mjesto na koje je išla. Pa sam potrčao uz brdo da vidim šta se dešava i vidio sam ovu staricu kako ubacuje svoj skuter, jer ne radi. Ispostavilo se da ona tamo posjeduje gomilu zemlje. Njen sin je bio neko koga sam već poznavao jer je čuvao vilu u kojoj sam odseo. On je zapravo pretvorio njenu kuću u (kako izgleda) trup čamca. Bila je kapetan okeana još u ratno vrijeme – bila je prva žena koja je bila kapetan čamca u ratu, očigledno. Mislim da je BBC želeo da snimi dokumentarac o njoj, ali ona je uporni anarhista. Sóller je zaista magično mjesto, nekako zarobljeno u vremenu. I to je ono što ja osjećam da je ta ploča, zarobljena je u vremenu. Ne znam gdje je to vrijeme, to je neka vrsta mjesta u mojoj glavi. Ta saudade stvar.
Kada napišete pjesmu, možete li konačno vidjeti kako izgleda osjećaj zarobljen u vama?
Dewey: Da, ponekad može biti jednostavno kao da mu date ime. Poput „The Slipped Dark Boulevard on the Way to the Desert” (jedna od Djuijevih starijih pesama) – već sam imao tu stvar u glavi, imam sliku. Kako da to učinim u pjesmi? Zato su tako okrnjeni. Sa albumom, preciznije, jer sam dosta toga pisao na Majorci, osetio sam njegovu vrelinu, i stabla maslina, sve prelepe stenovite šetnje kojima bih išao. Mislim da se zato sve pesme uglavnom nazivaju po mestima – kao što je „Minneapolis“, koji je instrumental. Samo sam otišao tamo da provjerim muzičku scenu i na kraju ostao mjesec dana.
Kada pokušavate dobiti inspiraciju, okrećete li se ljudima, ili stvarima, predmetima, poput umjetnosti?
Dewey: Ja sam stvarno opsesivan oko stvari. To su filmovi više nego muzika, jer je to vizuelna stvar. Trudim se da ne budem previše pod uticajem muzike – naravno da je to prirodno u mojoj podsvesti. Ni ne shvatam da je tu, ukorenjeno je u mojoj mladosti. Za tu ploču, mislim da sam Policu puno slušao. I David Lynch, kao i nevjerovatni zvučni zapisi u njegovim filmovima.
On koristi vizuelne efekte da oslika raspoloženje, ali vam ne kaže, "osjećaš se ovako" ili "onako"
Dewey:. Ne želim odati cijelu priču. Generalno, pišem na vrlo visceralni način, gdje jednostavno sve izlazi na vidjelo. Sve se zasniva na osećanjima. Kao, ako stvarno ne znam kako da artikuliram ono što osjećam – jer nikad ne počinjem prvo s tekstom – onda ću napraviti ogroman vokalni skup i vidjeti šta mogu izgraditi od toga i gdje vodi me. Nekako je nepredvidivo, neka vrsta transa. Počeću da pevam notu koja mi rezonuje, i samo ću pritisnuti snimanje. Vjerovatno ću joj dati BPM kako bih mogao oblikovati pjesmu oko nje, i pustiti je da radi otprilike minut, a zatim početi da je ponavljam kako bih mogao čuti kako mi druga svira, a onda samo izgraditi osjećaj iz to. Nekako je u stilu Roya Orbisona, sve je nekako neodoljivo, to je izdanje. Mislim da je moj glas najbrži način da stignem tamo. Ali onda se desi da samo sjednem i izađe, ali to je super rijetko. To se dogodilo sa “Letting Go”, koja je izašla u jednoj stvari, napisana za otprilike 10 minuta. Ali onda “These Wicked Tears” i pjesme poput “Ballet Dancers” i “In Basque Country”, sve su to vokalne grupe.
Za "Da li je to zaljubljenost?" video, snimate sebe sa neba dronom. Objasnite razmišljanje tamo
Dewey: Dron je bio savršen hobi za bijeg za zaključavanje. Nisam baš počeo sa mnogo formiranim planom i nisam imao priliku ili novac da napravim pravi muzički spot. I pomislio sam, pa ne znam koliko ću dugo biti zaključan u Sussex Downs, a to je savršeno mjesto. Ja to zovem ukleto selo. Postoji ova luda šetnja, stignete do nje na vrhu brda, a onda sve jednostavno stane i sve što vidite su ta luda jebena zlokobna brda - bez drveća, samo glogovi, stvarno neplodni. Nekada je tamo bio azil, mislim da su ga koristili u ratu. Neki duhovi zvone okolo! Svaki put kada bih spustio svoj dron dole, desilo bi se nešto čudno, a snimak bi se vratio stvarno sranje. To je kao epizoda Countryfilea ili tako nešto. Tako da nemam nikakav snimak tog mesta. To je šetnja koju svakodnevno radim i imam dozvolu za dron. Koncept snimka dronom došao je jer sam morao da snimam sebe bez potrebe da držim veliku kameru ili selfi štap i želio sam da napravim još nekoliko bioskopskih snimaka. Čitava stvar je pomalo šaljiva – mijenjam odjeću i glumim različite likove. Osjećao sam se kao vrlo meditativan proces jer nisam toliko razmišljao o sebi, već sam se koncentrisao na kadriranje, na primjer. Muzika je toliko zasnovana na pamćenju i reflektirajuća, da stalno ronite u ovaj pustinjački način rada u kojem kao da gledate oko sebe. Dok je to bilo kao da gledam u prekrasno drvo. Kako mogu učiniti da ovo drvo izgleda još čudnije ili ljepše?
Zvuk se mijenja u drugom poluvremenu – tamnije je, zar ne?
Dewey: To je definitivno bilo istraživanje moje seksualnosti. Dakle, prvi dio je u velikoj mjeri bila zaljubljenost i fantazija i želja žene, koja nije bila stvarna osoba, fantazija. Ali znate, to je bila jedna od onih požudnih opsesija koje se nikada nisu ostvarile, u smislu predane veze. U tom trenutku mi je bila prijatna moja seksualnost, ali nisam bila sigurna kako da je izrazim. Tako da je to bio zaista oslobađajući način za mene da počnem da pevam pesme o ženama. Jer prije tog trenutka, zaista, mislim da sam se poprilično uplašio da budem tako transparentan – pričamo o 18, 19, 20. Dakle, prvi dio je sve o želji za ženom. Ali drugi dio, ta veza je prekinuta. Cijeli taj drugi dio samo govori o kraju stvari i dualnosti života, prihvatanju tame.
Ljudi nikada ne govore pozitivno o smrti, kao da to nije jedna od najprirodnijih i najobičnijih stvari koje možete učiniti
Dewey: To je stvar o kojoj ne pričamo, i to je nešto o čemu želim više da pričam, sa svime što mi se dogodilo prošle godine. Osjećam se kao da sam na mjestu gdje sam dovoljno siguran da lično razumijem tu temu, to ljuljanje klatna, život i smrt. Mislim da sada mogu da pričam o tome, a ne sa spoljašnje tačke gledišta u kojoj sam nekoga izgubio. Ali to je prelijepa stvar, jer te tjera da prihvatiš realnost toga, kao i tu melanholiju kroz koju svi moraju proći. Volio bih da je u našoj kulturi prisutniji.
Definitivno postoji kontra-narativni način približavanja smrti. Prekrivena je tugom i stidom, ali zaista je prilično formulisana
Dewey: Čudna je sramota oko žalosti. Ali ja se uopće ne osjećam isto, mislim da možete prigrliti sve te tamne rubove. To mi je dalo djelić poniznosti, još jedan nivo iskoračenja izvan sebe i svog ega, više nego što sam ikada učinio. A najjednostavnije stvari, kao što je samo gubitak kose koju sam imala – nije važno. Mislim da je to bio zaista zanimljiv proces oplemenjivanja i za ljude koji su bili oko mene u to vrijeme. Definitivno sam primijetio da sam izgubio neke prijatelje, zbog težine te situacije. Mislim da nisu svi spremni da sjede s tim, što je u redu, znate, različiti procesi. Izgubio sam i prethodnu osobu koja sam bila ja, što je bila nevjerovatna stvar. Osećala sam se kao da postoji nešto u identitetu te eterične kose, ove vrste ženstvenosti koja mi baš nije pristajala u dušu. Ja sam ženstvena, ali oboje sam. Ja sam ili-ili, ali mislim da je taj identitet tako umotan u kosu. Ljudi su te jednostavno stavili u kutiju, znaš? To je bila stvar koja me je stvarno osnažila – nije da me prije nije bilo jebeno, ali to je bila poenta koja je svima nedostajala. A sada me zaista nije briga. Najčudnije je da to zaista nije bilo tako davno. Osećam se kao davno.
“Ako ne znam kako da artikuliram ono što osjećam, napraviću ogroman vokalni skup i vidjeti gdje će me to odvesti. Nekako je nepredvidivo, neka vrsta transa” – Dewey
Zato što ste doživjeli tako duboko iskustvo, možete se igrati s pričom o svom životu
Dewey:To je zaista važno, ovo nije moj narativ. Ovo je samo mrlja u jebenom okeanu. Da, važno je, ali to uopće nije priča o žrtvi. To je samo priča koja će, nadamo se, pokazati ljudima da se ne boje stvari koje su zastrašujuće. Očigledno, imao sam jebenu sreću što nije krenulo drugim putem. Postoji toliko mnogo lekcija koje treba naučiti u približavanju smrti. I samo ljubaznost ljudi, kao, znate, moji prijatelji, moja porodica, medicinske sestre. Više se radilo o tome da dođem do korijena moje autentičnosti i stvarno je zabavno igrati se s tim, olovkom za karakter. Toliki je blagoslov što se to dogodilo u to vrijeme jer smo trebali objaviti (album) čim snimimo muzički spot, a dan nakon što sam snimio taj video otišao sam u bolnicu. To je bila neka vrsta božanske intervencije. Nisam bio na dobrom mjestu u svom životu – bio sam u lošoj vezi, samo sam radio toliko, a onda se vraćao kući i ugurao što više muzičkog sranja. Nikada se ne bih žalio na naporan rad, ali to je bio kompromis. Prvi dio je moja vlastita kreacija i moja vlastita iluzija, što je pogrešno, znate. Ako je ta osoba bila sve ono što sam mislio da jeste, to je bila samo kreacija moje vlastite fantazije. Kao, ona uopšte nije bila ta osoba, bila je samo ljudsko biće. Radim tu stvar u kojoj nekoga postavljam na pijedestal ili stvaram ovaj svijet, ali to nije nešto što može trajati. I mislim da je drugo poluvrijeme o otkrivanju stvarnosti. To je nježnije, to je prihvatanje mojih zabluda, što je teško priznati. Ponekad je zabavno pobjeći, znate, na kreativan način. Postoje zdravi načini za to koji su zaista stimulativni.
Vaši osjećaji oko tipičnog ciklusa izdavanja albuma su se promijenili prošle godine, možete li objasniti?
Dewey:Sjedim na (albumu), grijem ga kao malo pile i njegovo jaje već jako dugo. Rak me je natjerao da sve prekinem i bacim mač i pogledam s kim želim raditi i krenuti na ovo putovanje, i kako želim da pustim ovu muziku. Samo ne želim ništa da kompromitujem, a to je zaista dugo trajalo. Ali ne žurim. Ne propisujem formule muzičke industrije, pod tim mislim, čak i na najjednostavniji način, moram da radim kako da se vizuelno predstavim praveći svoje video zapise. Moja prijateljica Ali (Kate Cherkis) je napravila nekoliko mojih fotografija (za naslovnicu), koje smo snimili prije skoro godinu dana kada sam otišao u New York. Radije bih koristio rad svojih prijatelja, samo ima više smisla. Mislim da je prilično čudno što povlačim ove poze u kojima nešto otkrivam, to je bila prilično nesvjesna stvar. Kao da povlačim nešto, kao zavjesu. Vraća se na onu čudnu dualnost o kojoj smo pričali. Ona je jedna od mojih najboljih prijateljica koja je snimila sve moje fotografije tokom godina, mnogo snima za New York Times.
Da li je briga da ćete jednog dana pronaći ono što tražite, kreativno? Jer kada to učinite, neka vrsta svjetla se ugasi, ali nikada nećete znati da se to dogodilo dok se ne dogodi
Dewey: Ne znam da li bih uopće bio u dovoljno privilegiranoj poziciji da mogu eksperimentirati onoliko koliko je, na primjer, Bjork. Samo ja i moj laptop, znaš? Mislim da je to zato što imam pomalo producentsku ulogu, to se vraća ovim zvučnim pejzažima za mene mnogo više od pjesme. Ali pesma… Moraš da uklopiš melodiju, jer volim melodiju koja privlači ljude i povezuje ih sa mestom. Uvijek imam ideje za mjesta, tako da ne znam da li će ikada umrijeti, jer to je samo pronalaženje novog mjesta na koje ću otići. Bilo bi tužno da se to prestane dešavati, jer ja tako živim svoj život. Mislim da će sljedeća serija pjesama koju napravim biti zaista rafinirana, želim koristiti samo elemente i vidjeti šta će se dogoditi s tim.
