Portreti Tealie Ellis Ritter prate tri decenije porodičnog života

2023 Autor: Mary Ward | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-05-21 20:21

Nova knjiga američkog fotografa, Porodica modela, predstavlja priču o svakodnevnom životu koji se odvijao tokom više od 30 godina

Američka fotografkinja Tealia Ellis Ritter je fascinirana pamćenjem i načinom na koji se naše lične istorije neprestano rekonstituišu. Odbacujemo određena iskustva i zadržavamo druga u kontinuiranom procesu stvaranja priča koje sami sebi pričamo o tome ko smo. Unutar porodice postajemo upleteni u mitologizaciju jedni drugih, jer se anegdote ponavljaju i prenose kao folklor. Memorija nije linearna, može biti amorfna i teško ju je uhvatiti, nestalna i selektivna. Kao što pesma kaže, "Samoća pamti ono što sreća zaboravlja."

Imala je šest godina kada joj je otac dao nezgrapnu, potpuno manuelnu kameru i prvi joj pokazao kako da "napravi sliku". Zadivljena svojom novom magijskom sposobnošću, započela je ono što će postati doživotna navika i način da objasni svijet oko sebe tako što će ga snimiti na film. Kao što Lisa Taddeo, autorka knjige Tri žene, kaže o Ritterovom radu: „[Njen otac] joj je povjerio mehaničku kameru koja je bila vrlo lomljiva, a ona je pozirala svoju mlađu sestru i stvorila smisao od djetinjstva.“

Gledano u izolaciji, svaka od Ritterovih crno-bijelih slika je nevjerovatno evokativna vinjeta, bremenita nemirom svakodnevnog života. Zamislite kadrove iz filma Ingmara Bergmana, lišene teatralnosti, ali zadržavaju svu ljepotu i dramatičnost. Doživljene kao tijelo rada, slike međusobno komuniciraju u konstelaciji veza kako naracije sugeriraju same sebe, a ljudi rastu i stare od stranice do stranice.

Pogovor knjige napisao je Taddeo, Ritterov prijatelj. Njen tekst djeluje paralelno sa slikama, ne komentarišući ih nužno direktno, ali pružajući nam priliku da komuniciramo s osjećajem koji druženje s fotografijama izgubljenih voljenih osoba može imati na nas; kako fotografije mogu poslužiti kao vitalni kanali sjećanja i veze; kako mogu posredovati i pogoršati tugu. „Gubitak je jedina prava demokratija koju imamo. Kad bismo se zaista pogledali, mogli bismo jasno vidjeti kroz činjenicu našeg zajedničkog bola.”

Taddeov doprinos – koji ćete možda teško pročitati kroz veo suza za kojim ćete plakati do posljednjeg odlomka – je posredovanje u gubitku ne kao nečem pasivnom, već kao imperativu, ključnom dijelu arhitekture ljubav. „Ono što me T uči je da čin nestanka može biti ljepši, jači, ljepši i sposobniji da izdrži elemente, čak i od tikovine… I što je još važnije, da se nestanak ne mora samo tolerirati. Nestali ne moraju biti ograničeni na određene perspektive. Da, sada moram da počnem da mi nedostaje moja ćerka, da, počeo sam život da joj nedostaje… i, bože, ima li išta gore od voljeti nešto što mora da ode.”

U nastavku razgovaramo sa Tealijom Ellis Ritter o nepouzdanosti pamćenja, protoku vremena i opasnom putovanju kroz djetinjstvo do odrasle dobi.

Molim vas da nam predstavite knjigu i kako se razvila kao projekat?

Tealia Ellis Ritter: Počela sam da fotografišem svoju porodicu kada sam bila veoma mlada, nakon što mi je otac dao stari, potpuno ručni teški, metalni, Canon F-1 fotoaparat kada Imao sam oko šest godina. Rekao mi je da sve što treba da uradim je da poravnam crticu sa sredinom kruga i da mogu da napravim sliku. Ideja o tome je bila zadivljujuća i tako sam počeo da fotografišem ono što je bilo oko mene… uglavnom svoju porodicu. Slike su se odatle razvile kao sredstvo istraživanja i način posjedovanja dijela nekoga čak i nakon što vrijeme ode. Taj čin fotografisanja članova moje porodice od tada je zaista postao konstanta u mom životu.

Kao projekat ili djelo, a posebno kao knjiga, djelo se razvilo mnogo godina kasnije kada sam shvatila da je moj sin bio otprilike istih godina kao moja sestra kada sam prvi put počeo marljivo da je fotografišem – sa šest godina. Ova spoznaja me je navela da počnem da štampam probne listove iz moje arhive porodičnih slika samo da vidim šta je stvoreno. Tada sam počeo da sastavljam slike i knjiga se prirodno razvila odatle u saradnji sa Lewisom i Sarom iz izdavača, Loose Joints.

Koje su sveobuhvatne teme za koje mislite da se knjiga bavi?

Tealia Ellis Ritter: Knjiga se vrti oko tema postajanja, vremena i osnovnog ljudskog iskustva i emocija… smrti, ljubavi, zajedništva, izolacije, smijeha, djece, igre. Banalno svakodnevice je naglašeno ovim pojačanim trenucima traume i/ili ljepote.

Šta mislite da vas je privuklo da prvo uzmete kameru u ruke i počnete dokumentirati svoj porodični život kao tinejdžer?

Tealia Ellis Ritter: Moj otac je bio strastveni fotograf, stalno je fotografisao nas i naša iskustva, tako da me gledanje njega definitivno motivisalo da u početku uzmem kameru. Ipak, ne doživljavam sebe kao dokumentiranje 'porodičnog života', bavim se i fotografiram pojedince u svojoj porodici tokom vremena dok se kreću kroz različita fizička i emocionalna stanja, što je više slično crtanju puta svakog pojedinca, a zatim povezivanju pojedinaca sa grupa za koju vidim da postoji u kontinuumu od jedne generacije do druge.

Možete li opisati srodnost koju ste osjećali s radom Lise Taddeao i zašto ste odlučili da ona ima pravi glas da pruži uvod u knjigu?

Tealia Ellis Ritter: Ono čemu se tako strastveno divim u vezi sa radom Lise Taddeo je iskrenost njenog pisanja. Ona posjeduje jedinstvenu spremnost i hrabrost da raspravlja o elementima ljudskog stanja koje u društvu često zataškavamo i prihvaća ranjivost na način koji se čini sveobuhvatnim. Lisa je također posebno pronicljiva u suočavanju sa složenošću unutrašnjeg emocionalnog postojanja. Sve ovo upareno sa načinom na koji ona nelinearno upravlja vremenom – i činjenicom da je jedna od najdivnijih ljudi – znam da ju je učinilo najidealnijom osobom za rad. Nisam sumnjao da će njen tekst biti uvjerljivo blizak knjizi i djelovati kao pisana paralela za slike.

Molim vas da nam kažete šta mislite da je jedna od najdefinitivnijih i najpotresnijih slika u knjizi i zašto imate tako snažan odgovor na tu sliku?

Tealia Ellis Ritter: Na to je pitanje teško odgovoriti… jedna od slika koja je meni lično najpotresnija i definitivna je slika mog muža kako ljubi mog sina. Mislim da na toj slici ima mnogo slojeva. Na emocionalnom nivou, taj gest je tako nježan i ukazuje na bliskost koja postoji u našoj porodici. Takođe mislim da je važno istražiti očinsku naklonost na holističkiji i iskreniji način. Na konceptualnom nivou s obzirom na to kako slika funkcioniše u knjizi, to je kao ovaj prenos energije s jedne generacije na drugu i neka vrsta univerzalnog simbola povezanosti.

Zašto samo sjećanje izgleda tako nepouzdano kao dokument istine?

Tealia Ellis Ritter: U početku sam studirala ljudsku psihologiju i bila sam nekoliko razreda udaljena od diplome kada sam promijenila kurs i odlučila da se bavim umjetnošću. Dok sam studirao psihologiju, posebno me zanimala nauka o pamćenju. To me fascinira do danas. Memorija za većinu ljudi nije linearna. Konstantno uređujemo i prepisujemo svoja sjećanja dok gradimo priču o našim životima, narativ o tome tko smo mi koji se razvija kako mi evoluiramo. Mi sami sebi pričamo ovu priču i dodajemo joj ili eliminišemo njene aspekte, stvarajući i razbijajući veze između događaja dok idemo.

Na ovaj način osjećam da je sjećanje slično mojoj arhivi porodičnih slika. Kada rasporedite slike na određen način, one pričaju određenu priču, ali su naravno izostavljene slike koje bi promijenile narativ, a raspored dijelova također utječe na to kako se dijelovi percipiraju. Porodica modela, kao knjiga, je snimak ili jedna verzija arhive slika i jedan od načina da se ispriča komplikovana priča ili poveže komplikovana serija uspomena.

„Mislim da kao kultura treba da razvijemo složenije i iskreno iskrenije razumevanje unutrašnjeg života i sposobnosti devojaka i kako putovanje od detinjstva do odraslog doba može ili ojačati ili slomiti osobu“– Tealia Ellis Ritter

Kada ste prošli kroz proces uređivanja slika, da li ste bili iznenađeni bilo kojom temom u nastajanju kojih niste bili svjesni u trenutku snimanja slika?

Tealia Ellis Ritter:Ono što me je najviše iznenadilo dok sam pregledavao sve slike moje porodice je koliko su moja interesovanja i pristup pravljenju slika bili dosljedni tokom godine. Nikada nisam stvarno sjeo i pomislio, ovo je ono o čemu se slikam sa svojom porodicom. Upravo sam napravio slike.

Na primjer, postoji ova fotografija u knjizi moje sestre, u haljini, koja drži svog ljubimca zmiju sa oko 15 godina. Jasno se sjećam tog dana, kako sam od starih ćebadi u kući moje mame izgradila pseudo-studio u kojem ona sjedi. Ali ono što sam zaboravio je da sam je mnogo godina prije ovoga slikao u gotovo identičnoj pozi kako drži zmiju podvezicu koju smo uhvatili u dvorištu kada je imala četiri ili pet godina. Nekako me je oduševilo, cikličnost slike.

Koje vrste emocija i ideja biste najviše voljeli da knjiga izazove kod onih koji se s njom susreću?

Tealia Ellis Ritter:Nadam se da knjiga u cjelini podstiče razmišljanja o osnovnoj prirodi ljudskog bića i pod tim mislim na prepoznavanje mesnatog stanja koje mi sve postoji u, kako postajemo ono što postajemo tokom vremena, putu koji se vodi od rođenja do smrti i vezama koje postoje s generacijama.

Na više intelektualnom nivou, zamolio bih ljude da razmotre koncept autorstva. Kada gledate knjigu, vidite kako članovi moje porodice evoluiraju i mijenjaju se, ali nadam se da postoji i svijest da se i ja kao fotograf razvijam i mijenjam kroz 30 godina obuhvaćenih knjigom. Napravio sam najstariju sliku u knjizi kada sam imao devet godina, najnovije slike u knjizi snimljene su u mom sadašnjem dobu, 43 godine. Mislim da kao kultura moramo razviti složenije i iskreno iskrenije razumijevanje unutrašnjeg živote i mogućnosti djevojčica i kako putovanje od djetinjstva do odraslog doba može osnažiti ili slomiti osobu. Mislim da je toliko važno iznijeti na vidjelo više djela iz ove perspektive.