Sadržaj:
2023 Autor: Mary Ward | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-05-21 20:21
Stilist Matthew Josephs vodi nas iza kulisa CAPRISONGS-a da razgovaramo o novim, povezanim grančicama, njenom močvarnom ličnom stilu i pronalaženju inspiracije u drag sceni
Iako njen vokal nalik sireni i empireanska odora mogu sugerisati drugačije, FKA twigs nije neka nedodirljiva, eterična polubogica. "Ljudi imaju tu ideju o njoj, ali češće su potpuno pogrešni", kaže Metju Džozefs, pevačičin dugogodišnji stilista. „Ona je pristupačna, glupa i veoma meka. Tako da smo zaista željeli da razbijemo taj arhetip na CAPRISONGS.” Taj pojam ponovnog rođenja može se čitati kao alegorija u cijelom nedavno objavljenom miksejpu, ali ništa više od “meta anđela”, gdje, pod Josephsovim vodstvom, grančice se udvostručuju i kao lovac i plijen, sijekući strijelu kroz njenu vlastitu srce.
„Zato je obučena, i biva upucana dok nosi, jedan od njenih starih kostima za turneju, on simbolizuje kraj tog Magdaleninog doba,” objašnjava on. To je moćna metafora s obzirom na to da je sama Twigs projekt uokvirila kao „moje putovanje natrag sebi kroz moje nevjerovatne saradnike i prijatelje“. Dvojac se poznaje više od jedne decenije, kroz vrijeme kada su dizajnerica Carri Munden i Josephs "radili gotovo bez novca" kao modni urednik muzičkog časopisa. U međuvremenu, Tahliah Barnett, prateća plesačica za Cheryl Cole, Jessie J i Peter Andre, tek je počela da stvara ime kao twigs, pop zvijezda. Nakon kratke pauze jedan od drugog [„jer imamo prilično intenzivne ličnosti“], ponovo su se okupili 2016. godine i od tada su proizveli neke od najoriginalnijih i najreferentnijih izgleda u modernoj muzici.
Josephs je pomalo štreber, po svemu sudeći. Njegova prva privlačnost odjeći došla je preko žena ratnica iz video igara iz 00-ih, posebno Final Fantasy 10 i Street Fighter. "Samo sam pomislio 'Bože, ove žene su divne' i tada sam shvatio da sam bijesni homo", kaže on. Kako je rastao i počeo se baviti modnim BTEC-om prije nego što je otišao u CSM, postao je opsjednut Vivienne Westwood, Alexander McQueenom i Johnom Gallianom, poredeći sebe sa enciklopedijom britanskog dizajna: „Došlo je do tačke u kojoj sam znao koji model nosi kakav izgled u svakoj sezoni.” Ova iskustva, kao i njegovo vrijeme koje provodi fliperom između večeri u Famili i Trashu, sada su kamen temeljac njegove umjetničke prakse, „kompenziranja stvari kako bi se stvorilo nešto istinski novo“.
Danas je karijera umjetnika tipično podijeljena na lako prepoznatljive 'ere', od kojih su centralna moda i ljepota. Zamislite Slavu protiv Joanne ili Artpop protiv Chromatice. Josephs je razumljivo oprezan prema ovoj tendenciji, međutim, napominjući da su CAPRISONGS evolucija više nego ponovno pronalaženje. „Još uvijek moramo da radimo romantičnu, istorijski referenciranu, teatralnu kampersku stvar, ali hajde da to uradimo na drugačiji način“, kaže on. U ovom ciklusu, barem, radi se o uključivanju predmeta koji se osjećaju utemeljenije i povezaniji, s Josephsom koji izvlači iz arhive twigs-a i garderobe svog dečka više nego s piste. “Zašto bi povukao nešto što bi bilo koji drugi umjetnik mogao nositi? Bio bih užasnut da twigs nosi nešto što je neko drugi nosio u istoj sezoni. Ipak, zaista sam dragocjen u onome što radim s njom, i vjerovatno ne bih trebao biti.”
Ovdje nas Josephs vodi iza kulisa CAPRISONGS-a da razgovaramo o novim, povezanim grančicama, njenom močvarnom ličnom stilu i pronalaženju inspiracije u drag sceni.
Hej Matthew! Mislio sam da počnemo tako što ćemo se malo vratiti. Sjećate li se šta je prvo izazvalo interesovanje za odjeću?
Matthew Josephs: Video igre. Uvijek bih igrao ženske likove, posebno ovaj crni mag, Lulu, koja je nosila dredove, haljinu s krznenom kragnom i suknju u potpunosti napravljenu od kaiševa. Moj 15-godišnji um je bio oduševljen. Bio je to cijeli japanski, budući tehno-y izgled. Galliano je uradio isto u Dioru 2003. godine, za koju sam samo mislio da je kao video igrica koja je oživjela. Taj pravi udarac je pokrenuo moju opsesiju modom.
2005. godine otišli ste u Central Saint Martins. Je li to bilo otprilike u isto vrijeme kada ste upoznali FKA twigs?
Matthew Josephs: Otišao sam da studiram žensku odjeću i brzo sam shvatio da sam prilično usran, jer to što sam dizajner nije za mene. Tako sam počeo stažirati u i-D. Bio sam mršav, super androgin, imao sam duge strahove i nosio sam svu ovu čudnu odjeću. Mislim da se urednicima časopisa to dopalo. Kasnije sam počela da radim kao modna urednica u Clash-u, tako da sam samo poznavala grančice. Poznavao sam je i preko Carri Munden, koja je radila kasetofon. Znali smo da će iskočiti pa smo je ja i moj tadašnji dečko, Matthew Stone, upucali za i-D i to je završilo na naslovnoj strani. Odatle sam snimio njenih prvih nekoliko spotova za LP1, a onda smo napravili pauzu jedno od drugog, ali smo se ponovo okupili 2016. na turneji Radiant Me. Mislim da se zaista dobro uklapamo.
Kako prevazilazite sukobe kada radite sa nekim na tako intenzivan način?
Matthew Josephs: Mislim da je to samo stvar zrelosti. Bila sam jebena diva u to vreme. Bilo je nekoliko ideja u koje nisam bio uključen, ali zapravo nismo imali nekih velikih kreativnih razlika u posljednjih nekoliko albuma. grančice obično sade sjeme i zajedno uzgajamo ideju. Jedino što smeta je dobijanje budžeta, što je problem za sve. Mislim da čak i Beyoncé mora imati problema s budžetom.
Pominjete da grančice sije sjeme ideje. Kako izgled onda dolazi do ploda?
Matthew Josephs: Sve počinje muzikom. Ima još mnogo toga da dođe od CAPRISONGS-a, ali pjesme diktiraju izgled. Na primjer, “meta angel” je veoma romantičan, vrlo čipkast, ali “Jealousy” je mnogo zabavniji, dok “Honda” ima hladniji, tvrđi zvuk. Uopšteno govoreći, željeli smo uzeti ono što smo prethodno radili sa Magdalenom, što je bilo vrlo povijesno referencirano, meko, dotjerano, romantično, i prenijeti to u stvarni svijet. Ljudi imaju ovu ideju o grančicama i često su potpuno pogrešni. Ona nije takva. Ona je pristupačna, glupa i veoma meka. Zaista smo htjeli razbiti taj arhetip na CAPRISONGS.
Da li biste rekli da stilizirate grančice imajući na umu određeni karakter? Ili je to apstraktnije od toga?
Matthew Josephs: Nekako! Za “Ljubomoru” sam htio da sve bude zeleno, što je sasvim očigledno, ali mi se sviđa. Takođe sam zamišljao ovu seksi, koketnu devojku sa ostrva, što je mnogo lakše od onoga što obično radimo. Zato smo koristili tu jednostavnu malu haljinu, iako je Valentino couture. Sviđa mi se ideja da su grančice ili super uzdignute ili da nose, kao, studentski toalet sa Saint Martinsa.
Sporedna napomena, twigs zaista želi da spomenem da se tamo pozivamo na Soul II Soul video. Ona je zaista dobra prijateljica sa Džezijem i njegovom ženom Efuom. Oni su za nju kao proširena porodica i ta suština Soul II Soula je ono što je željela da budu KAPRISONS. Ona zapravo nosi odjeću Jazzija B, njegove šešire i staru Soul II Soul jaknu. U svakom slučaju, Magdalena je definitivno bila lik i osjećam se kao da je grančica u CAPRISONGS negdje između. To su grančice koje pokazuju njenu ranjivost, njenu glupost, njenu pristupačnost. Ona nije ova ultimativna eterična boginja. Radi se o pokušaju da se povežete sa više ljudi.
“Ljubomora” je pokazala potpuno drugu stranu grančica. Ona nije bila neka mitološka sirena, bila je dancehall, čak i pop. Svidjelo mi se. Ali opet bih, previše sam osnovna za eterične grančice
Matthew Josephs: Mislim, slušajte Ru Paula.
U redu, ja to ne radim
Matthew Josephs: Poznajete Todricka Halla? Pokazao sam twigs video za "Nails, Hair, Hips, Heels" i ona je rekla "ovo je jebeno neverovatno". Mislim da ju je to nekako oduševilo. A onda je napravio božićnu verziju i ona mi ju je proslijedila. Definitivno nije bila inspiracija za CAPRISONGS, ali ona prihvata moj naf, kamp ukus.
Da se vratimo na CAPRISONGS, imate li izvanredan izgled koji ste uradili?
Matthew Josephs: Sviđa mi se ono što nosi na omotu albuma, a to je vintage kruna Vivienne Westwood. Twigs i ja smo veliki obožavatelji Westwooda i imamo vlastitu mini arhivu, ali ovaj komad nam je ustupio Steven Philip, koji nam je ljubazno dozvolio da pregledamo njegovu kolekciju u Brightonu. Na sebi ima i jaknu marke iz 70-ih koja se zove Bus Stop, koja je iz naše arhive, a onda samo neke farmerke iz određene high street radnje koju neću imenovati. Ona jednostavno izgleda super, volio bih da izgledam tako.
U njenom oblačenju postoji haos, ali sve It-cure se ovih dana oblače prilično haotično
Matthew Josephs: Da, pa ona nosi puno močvarne odjeće i voli ići u Fantastic Toiles u svom svakodnevnom životu. Vidite, posljednji ciklus albuma bio je u velikoj mjeri o viziji koja se projektuje na nju, ali CAPRISONGS su zapravo u skladu s vlastitim stilom twigs-a. Radi se o ubrizgavanju sebe u ono što smo ranije radili. Mrzim kada je umjetnik u jednom trenutku nešto, a u sljedećem potpuno drugačije. To mora biti kontinuirana evolucija i proces.
Očigledno još treba da radimo romantičnu, istorijsku, pozorišnu kamp stvar, ali hajde da to uradimo na drugačiji način. Osim toga, ovaj ciklus je sve o grančicama koje se vraćaju sebi pa smo koristili njenu vlastitu garderobu, moju i garderobu mog dečka. Nabavili smo nekoliko komada iz kolekcija na pisti, ali zašto biste povukli nešto što bi doslovno svaki drugi umjetnik mogao nositi? Bio bih užasnut da twigs nosi nešto što je neko drugi nosio u istoj sezoni. Ipak, zaista sam dragocjen u onome što radim s njom, i vjerovatno ne bih trebao biti.
Konačno, šta mislite da je najveći uticaj na način na koji se pop zvijezde oblače danas?
Matthew Josephs: Osećam da je drag zapravo veoma uticajan jer nema šanse da svi ovi stilisti ne gledaju Drag Race. Drag je ta čudna, iskrivljena, ponekad problematična vizija ženstvenosti i to je zanimljivo. To je fantazija i volim da unosim fantaziju u sve što radim. Ipak, najveći uticaj svakako imaju društvene mreže. Vidite jednu osobu koja nosi nešto i onda svi počnu da nose istu stvar. Dođe do tačke u kojoj jednostavno ne želite da je vidite više ikada. Kao, ona mi je omiljena, ali nikad više ne želim vidjeti još jedan jebeni korzet Vivienne Westwood. Nikada ne želim vidjeti drugog umjetnika u krvavom trikou i čizmama do bedara. Hajde da pronađemo druge načine da budemo u mogućnosti da plešemo i krećemo se. Istražimo i pogurajmo stvari naprijed, jer to moramo.
