Sadržaj:
Režiser David O. Russell govori o radu sa gospođom Pradom i inspirisanju uspomenama, nesvesnim i arhetipovima ženstvenosti
U pokušaju da opišu – ili još bolje, razumiju – Prada i novi film Past Forward reditelja Davida O. Russella, Freudovo tumačenje snova moglo bi biti korisniji pratilac od saopštenja za javnost. Debitirao ove sedmice u cijelosti (a ne kao pozadina pisti, kao što je to bilo za njihovu reviju ženske odjeće u septembru), nijemi, crno-bijeli film je možda najbolje opisati kao nepouzdan narativ. Ne postoji jedna heroina i heroj, već po tri – pratimo ih 20 minuta kroz svijet koji nema baš smisla, jurimo likove po aerodromima i gužvi, gledamo ih kako plešu i ljube se na kiši dok glume iste nadrealne scene, par po par. Ali kada je postavljen ovaj futuristički svijet? Gledamo li trenutak koji se odvija na televiziji u nekom od ženskih stanova ili smo u snu? Ako je tako, čiji? Poput ideje da svaka odluka koju donesemo stvara paralelni univerzum, sa alternativnim svjetovima koji se dijele na nizove beskonačnih mogućnosti, ovdje nema konačne istine.
Prada ima istoriju udruživanja sa priznatim režiserima, a prethodno je prisluškivala imena uključujući Wesa Andersona i Ridleyja Scotta. Saradnja s O. Russellom (čovjekom koji stoji iza Silver Linings Playbooka, American Hustlea i Joyja) započela je razgovorom koji je vodio sa Miucciom Pradom za večerom, navodeći ih da razgovaraju o „šta je kino, šta je pamćenje, šta je život, šta je snovi su” – jer, kako kaže, “svi su to povezani.”
Rezultirajući film može se čitati kao kombinacija ovih stvari, načina na koji se kino ukršta sa životom, da scene postaju arhetipovi, upleteni u naša kolektivna sjećanja. Dio radosti filma je način na koji njegove reference izazivaju trenutke prepoznavanja – jezivi skupovi jednojajčanih blizanaca poput nečega iz Hrabrog novog svijeta; trenutak koji odražava ulogu u Dalijevom i Bunjuelovom nijemom filmu na sličan način sivim tonovima Un Chien Andalou, gdje su muška usta zamijenjena užasavajućim prostranstvom glatke kože; dvoje ljubavnika koji se ljube, lica upletenih u tkaninu podsjećaju na Ljubavnike Renea Magrittea; partitura koja vuče tragove iz Vertiga (i da, postoji čak i Hičkokova plavuša). Ali više od svega, imate osjećaj kao da privlači nešto dublje u nama, nešto ljudskije, elementarnije. Uostalom, zar nismo svi imali ovakve snove?
U nastavku, O. Russell raspravlja o radu sa gospođom Pradom, inspirirajući se njegovom podsviješću i višestrukom prirodom ženstvenosti.
O SARADNJI SA MIUCCIA PRADA
“Razgovarali smo o savremenoj umjetnosti i filmovima. Koje emocije i slike žive na slici ili filmu ili skulpturi ili sjećanju. Ona prati svoje instinkte i podstiče vas da učinite isto, ona nije glupost, direktna i stvarna i voli filmove i uspomene i misterije koje nekako upućuju na nepoznatu budućnost.”
NA FILMSKOJ 'NADREALNOJ, TIH SNOVI'
“To je čisti instinkt fotografija, nijemog filma i snova. Mnoga sjećanja i snovi su moćni ili izazivaju osjećaje koji nam nisu jasni u svakodnevnoj logici – to je ono što ih čini tajanstvenim i zastrašujućim ili očaravajućim. (Tražio sam) Moja lična sjećanja, snovi koji se ponavljaju i filmovi koji su me očarali mnogo puta tokom života.”
O TRI HEROINE FILMA VIZIJA ŽENSTNOSTI
“Različite vrste žena izazivaju različite vrste osjećaja dok imaju isto iskustvo. Postoji univerzalnost i individualnost u ženama koje koegzistiraju u isto vrijeme. Kao što jedna osoba može biti usamljena ili zaljubljena, ili uplašena, u opasnosti, moćna i žestoka. Ista osoba, različite boje, individualni tipovi, različiti identiteti u različito vrijeme, univerzalni, ali različiti, sami zajedno, misterija. Otprilike kako Otac, Sin i Sveti Duh postoje u isto vrijeme? To je misterija.”
